รูปแบบโวหารคือองค์ประกอบของภาษากวีที่ส่งเสริมผลกระทบของข้อความที่มีต่อผู้อ่าน ทำให้เกิดโครงสร้างเป็นรูปเป็นร่างพิเศษของสุนทรพจน์ในบทกวี พวกเขาทำให้การรับรู้ของงานศิลปะมีความสดใสและสดใสยิ่งขึ้น ตัวเลขโวหารเป็นที่รู้จักกันมาตั้งแต่สมัยโบราณ พวกเขาได้รับการอธิบายครั้งแรกในผลงานของอริสโตเติล ("กวีนิพนธ์", "วาทศาสตร์")
สุนทรพจน์เชิงโวหารเป็นวิธีการที่มีประสิทธิภาพของการแสดงออกทางภาษาศาสตร์ แต่การทำงานหนักเกินไปนั้นเป็นอันตราย ในกรณีนี้ ข้อความในวรรณกรรมจะดูยุ่งยากและอึดอัด กลายเป็นแคตตาล็อกที่แห้งแล้งของการเปรียบเทียบ การเปรียบเทียบ, ฉายา. รสนิยมทางศิลปะ ไหวพริบทางศิลปะ - สิ่งนี้สำคัญไม่น้อยสำหรับนักเขียนมือใหม่ (และผู้มีเกียรติ) มากกว่าพรสวรรค์ พรสวรรค์
วิธีการแสดงออกทางภาษาสามารถแบ่งออกเป็นสองหัวเรื่อง ครั้งแรกรวมถึงการผลัดองค์ประกอบที่เพิ่มความสว่างของข้อความ (รูปโวหารจริง ๆ - anaphora, พิลึก, ประชด, epiphora, synecdoche, ตรงกันข้าม, ไล่ระดับ, oxymoron และอื่น ๆ อีกมากมาย) กลุ่มที่สองประกอบด้วย tropes - คำที่ใช้ในความหมายทางอ้อม พวกเขาความหมาย ความหมายอยู่ในการคิดใหม่ทางศิลปะของความหมายศัพท์ (ความหมาย) ของคำนั้น Tropes ได้แก่ อุปมา คำพ้องความหมาย litote อติพจน์ คำอุปมา ฉายา ฯลฯ
มาดูรูปแบบโวหารและ tropes ที่ใช้บ่อยที่สุดกันดีกว่า
Anaphora - แปลจากภาษากรีก - unity. รูปแบบโวหารที่อิงจากการเน้นย้ำคำเริ่มต้นหรือบางส่วนของวลี
วาทศิลป์หรือคำถาม - คำแถลงที่สร้างขึ้นในรูปแบบของคำถามหรือการอุทธรณ์ มักจะเป็นวัตถุที่ไม่มีชีวิต; มักจะไม่ได้หมายความถึงคำตอบ ใช้เพื่อเน้น ดึงความสนใจไปยังส่วนหนึ่งของข้อความ
โอ เธอผู้ถูกกวีขับไล่
ใครหาไม่เจอในร้อยแก้วของเรา
ฉันได้ยินเสียงร้องของกวี Juvenal:
"น่าเสียดาย ฝันร้าย เขาย้ายมา!" (ร.เบิร์นส์).
สิ่งที่ตรงกันข้ามเป็นการต่อต้านที่ปรับปรุงอย่างมีศิลปะ
ฉันเน่าเปื่อยในฝุ่น
ฉันสั่งฟ้าร้องด้วยใจ!
ฉันเป็นราชา - ฉันเป็นทาส;
ฉันเป็นหนอน - ฉันคือพระเจ้า! (G. R. Derzhavin).
Polyunion - ใช้คำสันธานมากเกินไป เพิ่มความชัดเจนของประโยค
ฉันไม่ต้องการที่จะเลือกไม้กางเขนหรือสุสาน… (I. Brodsky).
ผกผันคือการเปลี่ยนแปลงโดยเจตนาในลำดับของคำปกติในประโยค
หากส่วนใหญ่ใช้รูปแบบโวหารในงานกวีแล้ว ด้วยความช่วยเหลือของ tropes ก็เป็นไปได้ที่จะเสริมแต่ง ทำให้ข้อความร้อยแก้วมีความหมายและแสดงออกมากขึ้น
อุปมาตรงบริเวณสถานที่สำคัญในหมู่เขตร้อน เขตร้อนอื่น ๆ เกือบทั้งหมดเกี่ยวข้องกับมันหรือเป็นการแสดงอุปมาแบบพิเศษ ดังนั้น คำอุปมาคือการถ่ายโอนชื่อจากวัตถุไปยังวัตถุโดยพิจารณาจากความคล้ายคลึงกันของคุณสมบัติภายนอกหรือภายใน ความคล้ายคลึงกันของความประทับใจที่เกิดขึ้น หรือแนวคิดเกี่ยวกับโครงสร้างของวัตถุ มันขึ้นอยู่กับการเปรียบเทียบเสมอ นักภาษาศาสตร์หลายคนนิยามมันว่าเป็นการเปรียบเทียบกับคำเชื่อมเปรียบเทียบที่ถูกละไว้ แต่อุปมายากกว่าการเปรียบเทียบ สมบูรณ์กว่า สมบูรณ์กว่า
คำอุปมาประเภทหลักต่อไปนี้มีความโดดเด่น: ภาษาทั่วไป (เป็นครั้งคราว) และศิลปะ (ปกติ) คำอุปมาภาษาทั่วไปเป็นที่มาของชื่อใหม่ในภาษานั้น (ขาเก้าอี้ กาน้ำชา ที่จับกระเป๋า) แนวคิดของการเปรียบเทียบซึ่งเป็นภาพที่แสดงออกถึงชีวิตซึ่งอยู่ภายใต้การถ่ายโอนเชิงเปรียบเทียบนั้นค่อย ๆ ถูกลบออก (คำอุปมาทางภาษาเรียกอีกอย่างว่าลบ) สีของข้อความที่แสดงออกจะหายไป ในทางกลับกัน คำอุปมาวรรณกรรมที่มีชีวิตกลับกลายเป็นศูนย์กลางของข้อความวรรณกรรม:
แอนนาโยนลูกโคเคทรีนี่ให้เขา…(แอล.เอ็น. ตอลสตอย).
กรณีพิเศษของคำอุปมาคือคำคุณศัพท์ (ความหมายเชิงแสดงออก ความหมายเชิงแสดงออก) และการแสดงตัวตน (การถ่ายโอนเชิงเปรียบเทียบของเครื่องหมาย เช่น "จากสิ่งมีชีวิตสู่วัตถุที่ไม่มีชีวิต"):
ความโศกเศร้าเงียบจะบรรเทาและความสุขจะสะท้อนอย่างรวดเร็ว …. (A. S. Pushkin)
อติพจน์ (การพูดเกินจริงทางศิลปะ) ถือเป็นวิธีการแสดงออกทางภาษาที่แสดงออกและทรงพลังอย่างมาก: แม่น้ำแห่งเลือด เสียงร้องที่ทำให้คนหูหนวก
สไตลิสติกตัวเลขและรูปแบบการพูดเป็นพื้นฐานของโครงสร้างเชิงเปรียบเทียบของภาษา ทักษะของนักเขียนไม่ได้อยู่ที่การใช้คำเก่าอย่างต่อเนื่อง เบื่อกับการแสดงออกทางภาษาทุกรูปแบบ ในทางกลับกัน นักเขียนที่มีความสามารถจะสามารถเติมชีวิตชีวาให้กับวรรณกรรมที่โด่งดังได้ ซึ่งจะช่วยดึงดูดความสนใจของผู้อ่าน และทำให้การรับรู้ของข้อความในวรรณกรรมสดชื่นขึ้น
