ประเภทเรื่องเป็นหนึ่งในวรรณกรรมที่ได้รับความนิยมมากที่สุด นักเขียนหลายคนหันมาหาเขาและหันมาหาเขา หลังจากอ่านบทความนี้ คุณจะค้นพบว่าลักษณะของประเภทเรื่องสั้น ตัวอย่างผลงานที่มีชื่อเสียงที่สุด และข้อผิดพลาดยอดนิยมที่ผู้เขียนทำคืออะไร
เรื่องเป็นหนึ่งในรูปแบบวรรณกรรมขนาดเล็ก เป็นงานเล่าเรื่องขนาดเล็กที่มีตัวละครจำนวนน้อย ในกรณีนี้ เหตุการณ์ระยะสั้นจะปรากฏขึ้น
ประวัติโดยย่อของประเภทเรื่องสั้น
B. G. Belinsky (ภาพของเขาถูกนำเสนอด้านบน) เร็วเท่าที่ 1840 แยกแยะเรียงความและเรื่องราวเป็นร้อยแก้วประเภทเล็กจากเรื่องราวและนวนิยายเป็นประเภทที่ใหญ่กว่า ในตอนนี้ ความเด่นของร้อยแก้วเหนือร้อยกรองก็ค่อนข้างชัดเจนในวรรณคดีรัสเซีย
ต่อมาในครึ่งหลังของศตวรรษที่ 19 เรียงความได้รับการพัฒนาอย่างกว้างขวางในวรรณคดีประชาธิปไตยในประเทศของเรา ขณะนี้มีความเห็นว่าเป็นสารคดีที่ทำให้แนวนี้โดดเด่น เรื่องที่เชื่อในตอนนั้นสร้างสรรค์โดยใช้จินตนาการอันสร้างสรรค์ ตามความเห็นอื่น ประเภทที่เราสนใจแตกต่างจากเรียงความในเรื่องความขัดแย้งของโครงเรื่อง ท้ายที่สุด เรียงความมีลักษณะเฉพาะโดยส่วนใหญ่เป็นงานบรรยาย
ความสามัคคีของเวลา
ในการที่จะอธิบายลักษณะประเภทของเรื่องราวได้อย่างเต็มที่มากขึ้น จำเป็นต้องเน้นรูปแบบที่มีอยู่ในนั้น ประการแรกคือความสามัคคีของเวลา ในเรื่องราว เวลาดำเนินการมีจำกัดเสมอ อย่างไรก็ตามไม่จำเป็นต้องมีเพียงวันเดียวเช่นเดียวกับในผลงานของนักคลาสสิก แม้ว่ากฎข้อนี้จะไม่ได้ปฏิบัติตามเสมอไป แต่ก็หายากที่จะพบเรื่องราวที่โครงเรื่องครอบคลุมทั้งชีวิตของตัวเอก ผลงานในประเภทนี้ที่หายากยิ่งกว่าคือการกระทำที่กินเวลานานหลายศตวรรษ โดยปกติผู้เขียนจะพรรณนาบางตอนจากชีวิตของฮีโร่ของเขา ในบรรดาเรื่องราวที่เปิดเผยชะตากรรมทั้งหมดของตัวละครเราสามารถสังเกต "ความตายของ Ivan Ilyich" (ผู้แต่ง - Leo Tolstoy) และ "Darling" โดย Chekhov นอกจากนี้ยังเกิดขึ้นที่ไม่ได้เป็นตัวแทนของชีวิตทั้งหมด แต่เป็นระยะเวลานาน ตัวอย่างเช่น "The Jumping Girl" ของ Chekhov แสดงให้เห็นถึงเหตุการณ์สำคัญหลายประการในชะตากรรมของตัวละคร สภาพแวดล้อมของพวกเขา และการพัฒนาความสัมพันธ์ที่ยากลำบากระหว่างพวกเขา อย่างไรก็ตามสิ่งนี้ได้รับการบีบอัดและบีบอัดอย่างมาก ความกระชับของเนื้อหาที่มากกว่าในเนื้อเรื่องคือลักษณะทั่วไปของเรื่องและบางทีอาจเป็นเพียงสิ่งเดียวเท่านั้น
ความสามัคคีของการกระทำและสถานที่
ยังมีฟีเจอร์อื่นๆ ของประเภทเรื่องสั้นที่ต้องสังเกต ความสามัคคีของเวลาเชื่อมต่ออย่างใกล้ชิดและเนื่องจากความสามัคคีอื่น - การกระทำ เรื่องราวเป็นวรรณกรรมประเภทหนึ่งที่ควรจำกัดให้บรรยายเหตุการณ์เดียว บางครั้งเหตุการณ์หนึ่งหรือสองเหตุการณ์กลายเป็นเหตุการณ์หลักที่ก่อให้เกิดความหมายและสิ้นสุดในเหตุการณ์นั้น ความสามัคคีของสถานที่จึงมา โดยปกติการดำเนินการจะเกิดขึ้นในที่เดียว อาจไม่มีอย่างใดอย่างหนึ่ง แต่มีหลายอย่าง แต่จำนวนของพวกเขามี จำกัด อย่างเคร่งครัด ตัวอย่างเช่น อาจมี 2-3 แห่ง แต่มี 5 แห่งที่หายากอยู่แล้ว (พูดถึงได้เท่านั้น)
ความสามัคคีของตัวละคร
จุดเด่นอีกอย่างของเรื่องคือความสามัคคีของตัวละคร ตามกฎแล้วตัวละครหลักหนึ่งตัวทำหน้าที่ในพื้นที่ของงานประเภทนี้ บางครั้งอาจมีสองและน้อยมาก - หลายครั้ง สำหรับตัวละครรองนั้น มีได้ค่อนข้างเยอะ แต่ใช้งานได้จริง เรื่องนี้เป็นวรรณกรรมประเภทหนึ่งที่งานของตัวละครรองถูกจำกัดให้สร้างพื้นหลัง พวกเขาสามารถเข้าไปแทรกแซงหรือช่วยตัวละครหลักได้ แต่ไม่มากไปกว่านี้ ในเรื่อง "Chelkash" โดย Gorky มีอักขระเพียงสองตัวเท่านั้น และใน "ฉันอยากนอน" ของ Chekhov และอยู่คนเดียวซึ่งเป็นไปไม่ได้ทั้งในเรื่องราวหรือในนวนิยาย
ศูนย์สามัคคี
สัญญาณของเรื่องเป็นประเภทที่กล่าวไว้ข้างต้นไม่ทางใดก็ทางหนึ่งจะลดลงสู่ความสามัคคีของศูนย์ อันที่จริง เรื่องราวไม่สามารถจินตนาการได้หากไม่มีการกำหนดสัญญาณหลักที่ "ดึง" สิ่งอื่นทั้งหมดเข้าด้วยกัน ไม่ว่าศูนย์นี้จะเป็นภาพอธิบายแบบคงที่หรือไม่เหตุการณ์สำคัญ การพัฒนาของการกระทำเอง หรือการแสดงท่าทางที่สำคัญของตัวละคร ภาพหลักควรอยู่ในเรื่องราวใดก็ได้ โดยผ่านเขาที่องค์ประกอบทั้งหมดจะถูกเก็บไว้ กำหนดธีมงาน กำหนดความหมายของการเล่าเรื่อง
หลักการพื้นฐานของการสร้างเรื่องราว
สรุปความคิดเรื่อง "สามัคคี" ได้ไม่ยาก แนวคิดนี้แนะนำตัวเองว่าหลักการสำคัญของการสร้างองค์ประกอบของเรื่องราวคือความได้เปรียบและความประหยัดของแรงจูงใจ Tomashevsky เรียกแรงจูงใจว่าเป็นองค์ประกอบที่เล็กที่สุดของโครงสร้างของข้อความ อาจเป็นการกระทำ ตัวละคร หรือเหตุการณ์ก็ได้ โครงสร้างนี้ไม่สามารถย่อยสลายเป็นส่วนประกอบได้อีกต่อไป ซึ่งหมายความว่าบาปที่ใหญ่ที่สุดของผู้เขียนคือรายละเอียดที่มากเกินไป ความอิ่มตัวของข้อความมากเกินไป รายละเอียดจำนวนมากที่สามารถละเว้นได้เมื่อพัฒนางานประเภทนี้ เรื่องราวไม่ควรลงรายละเอียด
จำเป็นต้องอธิบายเฉพาะส่วนที่สำคัญที่สุดเพื่อหลีกเลี่ยงข้อผิดพลาดทั่วไป เป็นลักษณะเฉพาะมาก ผิดปกติพอ สำหรับผู้ที่มีสติสัมปชัญญะมากเกี่ยวกับงานของตน พวกเขามีความปรารถนาที่จะแสดงออกให้มากที่สุดในแต่ละข้อความ ผู้กำกับรุ่นเยาว์มักจะทำเช่นเดียวกันเมื่อพวกเขาแสดงภาพยนตร์และการแสดงระดับประกาศนียบัตร นี่เป็นเรื่องจริงโดยเฉพาะอย่างยิ่งสำหรับภาพยนตร์ เนื่องจากจินตนาการของผู้แต่งในกรณีนี้ไม่ได้จำกัดอยู่เพียงเนื้อหาของละคร
ผู้เขียนที่มีจินตนาการที่พัฒนาแล้วชอบที่จะเติมแนววรรณกรรมของเรื่องราวด้วยลวดลายที่สื่อความหมาย ตัวอย่างเช่น พวกเขาบรรยายว่าฝูงหมาป่ากินเนื้อไล่ตามตัวละครหลักของงานอย่างไร แต่ถ้ารุ่งสางแตกพวกเขาจำเป็นต้องหยุดที่คำอธิบายของเงายาว ดวงดาวพร่ามัว เมฆสีแดง ผู้เขียนดูเหมือนจะชื่นชมธรรมชาติและตัดสินใจที่จะติดตามต่อไป แนวเรื่องแฟนตาซีให้ขอบเขตจินตนาการสูงสุด ดังนั้นการหลีกเลี่ยงข้อผิดพลาดนี้จึงไม่ง่ายเลย
บทบาทของแรงจูงใจในเรื่อง
ควรเน้นว่าในประเภทที่เราสนใจ ลวดลายทั้งหมดควรเปิดเผยธีม ทำงานเพื่อความหมาย ตัวอย่างเช่น ปืนที่อธิบายในตอนต้นของงานจะต้องยิงในตอนจบอย่างแน่นอน ไม่ควรรวมแรงจูงใจที่นำไปสู่ด้านข้างในเรื่อง หรือคุณจำเป็นต้องค้นหาภาพที่ร่างสถานการณ์ แต่อย่าลงรายละเอียดมากเกินไป
คุณสมบัติขององค์ประกอบ
ควรสังเกตว่าไม่จำเป็นต้องยึดติดกับวิธีการดั้งเดิมในการสร้างข้อความวรรณกรรม การละเมิดของพวกเขาสามารถมีผล เรื่องราวสามารถสร้างได้เกือบจะในคำอธิบายเดียวกัน แต่ก็ยังเป็นไปไม่ได้ที่จะทำโดยปราศจากการกระทำ ฮีโร่จำเป็นต้องยกมือขึ้นอย่างน้อยหนึ่งก้าว (กล่าวอีกนัยหนึ่งคือทำท่าทางที่มีความหมาย) ไม่เช่นนั้นจะกลายเป็นเรื่องเล็ก ๆ น้อย ๆ ภาพร่างบทกวีร้อยแก้ว คุณลักษณะที่สำคัญอีกประการของประเภทที่เราสนใจคือการสิ้นสุดที่มีความหมาย ตัวอย่างเช่น ความรักอาจคงอยู่ชั่วนิรันดร์ แต่เรื่องราวถูกสร้างขึ้นแตกต่างออกไป
บ่อยครั้งที่ตอนจบของเขาขัดแย้งและคาดไม่ถึง ด้วยเหตุนี้ Lev Vygotsky จึงเชื่อมโยงลักษณะของ catharsis ในผู้อ่าน นักวิจัยสมัยใหม่ (โดยเฉพาะอย่างยิ่ง Patrice Pavie) ถือว่า catharsis เป็นจังหวะทางอารมณ์ที่ปรากฏขึ้นในขณะที่คุณอ่าน อย่างไรก็ตาม ความสำคัญของตอนจบยังคงเหมือนเดิม ตอนจบสามารถเปลี่ยนความหมายของเรื่องราวได้อย่างสิ้นเชิง ผลักดันให้คิดใหม่ว่ามีอะไรระบุไว้ในนั้น เรื่องนี้ต้องจำ
ที่ของเรื่องในวรรณคดีโลก
เรื่องราวเป็นประเภทมหากาพย์ที่มีสถานที่สำคัญในวรรณกรรมโลก Gorky และ Tolstoy หันมาหาเขาทั้งในช่วงต้นและในช่วงเวลาแห่งความคิดสร้างสรรค์ เรื่องราวของ Chekhov เป็นประเภทหลักและเป็นที่ชื่นชอบ หลายเรื่องกลายเป็นเรื่องคลาสสิกและพร้อมกับงานมหากาพย์ที่สำคัญ (เรื่องราวและนวนิยาย) เข้าสู่คลังวรรณกรรม ตัวอย่างเช่นเรื่องราวของ Tolstoy เรื่อง "Three Deaths" และ "The Death of Ivan Ilyich", "Notes of a Hunter" ของ Turgenev, ผลงานของ Chekhov "Darling" และ "The Man in a Case", เรื่องราวของ Gorky "Old Woman Izergil", "เชลแคช" และอื่นๆ
ข้อดีของเรื่องเหนือแนวอื่นๆ
ประเภทที่เราสนใจช่วยให้เราแยกแยะกรณีทั่วไปหนึ่งกรณีหรืออีกด้านหนึ่งของชีวิตของเราโดยมีความนูนเฉพาะ ทำให้สามารถพรรณนาพวกเขาในลักษณะที่ความสนใจของผู้อ่านจดจ่ออยู่กับพวกเขาอย่างสมบูรณ์ ตัวอย่างเช่น Chekhov อธิบาย Vanka Zhukov ด้วยจดหมาย "ถึงหมู่บ้านปู่" ซึ่งเต็มไปด้วยความสิ้นหวังแบบเด็ก ๆ อาศัยอยู่ในรายละเอียดเกี่ยวกับเนื้อหาของจดหมายนี้ มันจะไปไม่ถึงปลายทางและด้วยเหตุนี้มันจึงกลายเป็นจุดแข็งโดยเฉพาะอย่างยิ่งในแง่ของการกล่าวหา ในเรื่อง "The Birth of a Man" โดย M. Gorky ตอนที่มีการเกิดของเด็กที่เกิดขึ้นบนท้องถนนช่วยผู้เขียนในการเปิดเผยแนวคิดหลัก – ยืนยันคุณค่าของชีวิต
